資料顯示，至2013年底，網絡文學的活躍用戶已達到4.3億，與此同時，一些網絡“大神”的年收入已達百萬、千萬。“唐家三少”像電影明星，舉手投足，都“星味”十足，他的收入在網絡作家排行榜上高居榜首，微信粉絲已達上百萬。他對文學的態(tài)度是，“我從來沒有想過流傳千古，我認為，文字就是最廉價的精神享受。”他認為網絡作家并不像人們想象的那樣與社會隔絕，事實上，很多作品都有代入感、真實性。

    說起網絡文學，“迎合市場”是一個無法回避的話題。無錫網絡作家“無罪”認為，網絡作家一個重要的任務就是研究市場，“讀者是喜歡武俠、喜歡魔怪還是喜歡穿越，我們幾乎每時每刻都在關注。”據(jù)了解，很多著名網絡文學作家如今都擁有自己的經理團隊，負責打理各種版權業(yè)務、社會活動、影視動漫改編等，“無罪”的團隊就有四五人，“唐家三少”甚至還有專門的“形象設計師”。

    回顧網絡文學近十年的發(fā)展，有喜有憂。喜的是，近十年來，網絡寫手收入暴漲，相比十年前，像滾雪球一樣翻了幾番。“2004年，大陸的網絡作品只能在臺灣出版，稿費收入只有幾百元，但這也同時標志著成為大神級寫手。到2007年左右，不少網絡小說網站的崛起，讓網絡作家的收入開始增加，創(chuàng)作環(huán)境開始變好。到了近兩年，頂級網絡作家的收入一年可以達到一千萬。”也因為網絡文學的發(fā)展態(tài)勢良好，吸引了不少資本界的熱錢進行投資，對于網絡作家而言，這些是很好的外部條件。

　　與此同時網絡文學目前面臨的困境，最為明顯的是網絡寫作過度商業(yè)化，“現(xiàn)在什么題材熱門就寫什么，以前是沒有錢作家也愿意寫。另一方面，現(xiàn)在網絡文學的出版物總量不斷增加，但實際上好書卻寥寥�，F(xiàn)在的大神級作品，都像是工業(yè)化模子印刷出來的，因為好賣成了唯一的創(chuàng)作風向標。”

    最近幾年，對網絡文學的批評之聲主要集中在 “低俗”、“商業(yè)炒作”上，怎么看待網絡文學的現(xiàn)狀？有人指出網絡文學過度娛樂化的危害性，針對作家而言，最主要的后果是創(chuàng)作主體性的喪失，這需要引起網絡作家的重視。每個希望保有長期寫作能量的作家都不能忽視這一點，你的作品除了能夠娛樂讀者，是否還能引導讀者？是否能經受時間的檢驗？